中国新闻社，北京，5月18日标题：张江（张
中国新闻服务，北京，5月18日标题：Zhang Jiajun，巴黎歌剧院的画家：概述舞台背后的幻想诗
中国新闻服务记者韩
“传统和现代性不是两个孤立的时间空间和空间。它们是连贯的，并且在对话和连续性中继续发展。”巴黎歌剧院的画家张江（Zhang Jijun）最近在与中国新闻社广播公司的在线采访中被告知。
2011年，亨南（Henan）的张江（Zhang Jiajun）前往法国，以他的艺术梦想学习。 “法国公共艺术教育系统的重点是概念和变化，但我更喜欢了解传统艺术品的技术和美学积累。”当我第一次到达法国时，中文和韦斯特的艺术概念的碰撞感到困惑和躁动不安的Zhang jiajun。
图片显示张江在巴黎歌剧院工作室工作室画了一幅巨大的背景绘画。 （面试官提供的图片）
法国的大多数学术艺术更多专注于当代艺术，但他非常着迷于传统手工艺品，例如玻璃绘画和镀金工艺品。在凡尔赛美术学院进行了两年的研究后，张江去了凡尔赛美术与装饰艺术学院学习西方艺术，手工艺和技术。他说：“手工做某事的感觉很低，这个创造性的过程本身就可以治愈。”
毕业后，Zhang Jiajun在法国卢浮宫担任??注册副本，还参加了一些古老的建筑修复体和壁画修复项目，包括巴黎的圣奥斯塔奇教堂。到2023年底，Zhang Jiajun尝试将其简历和投资组合提交给巴黎歌剧院。三个月后，他不小心收到了面试通知。
“当我第一次到达巴黎歌剧院时，我被分配参加Opera Don Quixote舞台。第一周的工作使我感到新鲜和压力很大。
试用期结束后，Zhang Jiajun成功成为了他稳定的基础和专业态度，并获得了参与大型比赛的机会。张江提出，巴黎歌剧院的大型绘画通常为26米x x 15米，而较小的是12米x 8米。画家需要握住半年高的刷子才能在画布之间穿梭，有时会倾斜以描述细节，有时会抬起来控制整个整体。
“这些绘画需要团队合作，并提供数周甚至数月的完成。每个细节都需要与演员的舞台和运动的说明准确地匹配。”张江承认，一开始要付出一项艰巨的任务对他来说是一个巨大的挑战，但是当他看到他参加舞台的作品时，他感到非常高兴。到目前为止，Zhang jiajun已经参加并完成了“罗密欧与朱丽叶”和“吉赛尔”等经典戏剧的绘画。在绘画时，他经常提醒自己从观众的角度来减轻在大画布中演奏的情绪，以确保指定的绘画和舞台表演能够更加协调和统一。
图片显示张江站在彩绘的大背景绘画中。 （面试官提供的图片）
面对人工智能技术对传统景观绘画的影响，Zhang Jiajun承认Manu -Manu -Painting很昂贵，将来可以更换。 “手绘不仅是一种习俗，而且是文化遗产的延续。”他认为，绘画和创造力的康复特性不能用算法取代，“画布上的每一层污迹都是人与艺术之间的对话。”
巴黎歌剧舞台不仅是歌剧和芭蕾舞演讲的地方，而且是ALSo提供了执行不同形式的艺术的空间。张江说，通过多年的了解法国文化，他培养了对光，阴影和色彩的理解。在此基础上，他开始尝试将这些元素与空白的删除技术混合在一起，并阻止东方文化中的情绪，并探索传统与现代性之间的平衡。
在张江的角度看，艺术不仅限于传统形式，例如绘画和音乐，而是由于小天生的生活而破坏了。在工作间隔，他经常与同事共享不同的茶。从茶的类型，啤酒制作技术到水温控制，每个细节都会影响茶汤的香气和味道。 “法国同事们通过细节认为东方的美丽，文化障碍被茶的香气默默融化。”
除了绘画外，他还通过社交媒体分享了场景的背面并进行了传统与Guqin的Al曲目。 “艺术是灵魂的舒缓人。它可以以无数的方式存在，但真正感动人们的心的是尚未丢失的美和欲望。” （超过）
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